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| 民族的，就是国际的吗--舞出狂澜 |
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| 发布日期：23/01/2011
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民族的，就是国际的吗？
舞出狂澜
一眨眼从首届“桃李杯”的国标舞比赛至今已是四年时间，第九届的“桃李杯”也即将在11月底的上海燃起战火了。记得首届大赛，有一个作品名叫“舞出狂澜”可谓是我本人的代表作，可是当初命名这一个标准舞系列的编队舞时却是想无可想的情况下，而用回原来我当年荷花奖获金奖的作品名字。
要知道体育舞蹈有一个比赛的项目叫做“表演舞”，跟平常的常规赛那样群体在同一舞池里参加竞赛的不一样，“表演舞”要求一对选手独自在舞池中表演舞蹈，除了规则要求时间不能超过4分半钟、不能使用道具、不能在比赛舞蹈中加上托举动作等等之外，最重要是规则要求“表演舞”应有一个标题，就是该表演舞蹈的名字。
最早参与这种表演舞的比赛时，觉得很有趣，也没什么概念，只是山寨当时录像带里的世界高手，后来总觉得不够过瘾，就找老师编舞，那时候国标舞的最高水准也就是咱们这些选手，那时候，所谓的国内评审、教师在国标舞的技巧、表演的环节还远远不能满足那些正如日中天的职业选手们的要求，因此我与舞伴商量，找专业界的老师助阵，也因此认识了我的好朋友、北京舞蹈学院的芭蕾系的王小明老师，跟着王老师学习编舞的技巧、表演的技巧，更认识到“表演舞”的成功主要在情感的表达而不是故事的叙说，特别是双人舞时的两人沟通，这些与国标舞的双人配合技巧不谋而合：不需要在乎花样步型的组合变化，只在意舞伴俩人之间的配合共舞。
然而，回顾历届的全国性大赛的标准舞和拉丁舞表演舞，慢节奏的舞蹈占多数，哀怨的占主流、故作深沉的使用率最高。还雷人的是，舞蹈艺术家出身的某位会长还呼吁和教育咱们跳西方舞蹈这些选手：要搞有中国民族特色的表演舞……云云。
于是乎，接踵而来，就出现了不少表演舞的剧目是穿着中式旗袍、用中式的哀怨表演伦巴的浪漫与性感，踩着绅士般的狐步在旋律优美的梁祝音乐中表演令人肃然起敬的爱情故事……
呵呵，这样有咱们中国民族特色的表演舞，评价他们牵强凑合似乎可能言重了些。说真的，像这些职业高手的表演在技术层面还可以欣赏到非常优秀的基本功展示之外，在表演舞的故事情节方面却没有什么可圈可点的褒奖，可是这样的剧目却也赢得观众热烈掌声，跟表演者出色的情感表现有很大的关系，现场的捧场者几乎被他们一举一动的舞蹈情感演绎感动，对于这些演员是否有着很出色的标准舞抑或拉丁舞技术观众们似乎毫不在意，说白了，就是在看看热闹更多些！
从专业的角度，在标准舞和拉丁舞的表演舞中硬的加入中国元素却是很勉强的，中国传统的情感讲究内敛含蓄，与欧美暴风骤雨式的情感有着截然不同的表达方式。
可能受误导之原因，乃至后来一段时间在全国范围内很多有中国元素的探戈、伦巴舞的表演出现，更甚是有次全国国标舞大赛的表演舞比赛，12对标准舞中有9对表演非常沉闷的华尔兹，12对拉丁舞有8对表演非常不浪漫的伦巴……
上届“桃李杯”拉丁舞的双人表演舞，有一个一等奖的剧目却令我大开眼界，这个名为“小两口”的表演舞通过恰恰、伦巴的拉丁舞交替穿插，既有俏皮、也有浪漫，表演一男一女小两口丰富多彩、充满乐趣的生活情感，加上扎实的拉丁舞基本功，这对来自专业院校的选手用维妙维俏的表演博得不仅专业界、而且观众们的满堂喝彩。
因此，表演舞如果选材得当，很大可能事半功倍，如果技术功夫又有优势那几乎成功了一大半。
印象最深的有一场“荷花奖”的决赛，当年的一对金童玉女搭档茹宝、朱珍表演了一个以斗牛士为主题的表演舞，一身红衣、长靴、小马甲的斗牛士，威武的形象一出场就赢得满场鸦雀无声的期待，朱珍高挑的身形把西班牙吉普赛女郎的“媚”和“浪”演绎得淋漓尽致，当时，在那么多哀怨的伦巴表演舞当中出现小号长鸣的“斗牛进行曲”，可谓令人耳目一新，更何况来自北京舞蹈学院的职业高手茹宝、朱珍在斗牛舞蹈上独具风格的技术分量，当年他们凭这剧目“战士”拿下这届“荷花奖“金奖真的不是徒有虚名！
我蛮推荐“纯粹”这词，正如我老师、德国的世界冠军奥利维·威肖德尔汉恩（Oliver Wessel-Therhorn）名言：“正确使用舞蹈技术，纯粹的舞蹈风格将被呈现”。为了迎合民族风的欲望而把标准舞和拉丁舞表演舞“国产化”对中国标准舞和拉丁舞的竞技水平提高没有多大的帮忙，毕竟华尔兹舞蹈就要“宫廷式”的浪漫，伦巴舞蹈就要“加勒比海式”的性感，牛仔舞蹈就要“美国式”的疯狂……这才是这些标准舞和拉丁舞的魅力。
相信，经过这些年来的学习、交流、实践，现在咱们体育舞蹈的表演舞也有长足的进步，单看这几年中国军团在黑池团体编队舞的优异演出，中国的教练、老师都积累了更多的经验，也不会像以前那样痴心梦想地总希望绕过技术环节，并且企图渗进不伦不类、哗众取宠的民族元素来博取所谓的奖项。嘻嘻，这一届“桃李杯”国际标准舞比赛应该会有很好的表演舞作品出现吧！
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