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| “文化鸦片” |
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| 发布日期：24/12/2010
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“文化鸦片”
作者：舞间道（转自《尚舞》）
曾经有人说笑地形容：跳舞像吸白粉那样，不学则已，一学就来事，越跳越上瘾。
好几年前，也学别人赶时髦去打高尔夫球，我拿着球杆一挥，“球毛”都没碰着，还一下子打掉了“玩球”的信心。马上请教了教练，发现到握杆很讲究、站位和站姿也很讲究、挥杆时手腕的角度形状也很讲究、 挥杆击球的手臂形状也很讲究……按教练的要求练习多了，终于能顺利击中球。
都在想，发明“捶丸”游戏的古代中国人固然聪明，但把“捶丸”游戏发展成“高尔夫运动”的苏格兰人更聪明，而同属大英帝国的苏格兰把一项原来极普通的运动细节化、规则化，然后，练习者只要顺着这项规则打下去，都会发现极其有内容，而且变得有趣多了！体育舞蹈亦然，从以前随心所欲地在舞会上跳，到现在从站姿、握持、升降、转动、倾斜都有十分严格的原则，难怪体育舞蹈在七十年代风行台湾地区开始，那里的专家们就把它翻译成“国际标准舞”。
学跳舞之初，被灌输诸如舞蹈线、脚法、转角等等跳舞必须的基本知识时，觉得这种舞蹈好象蛮多具体形式的内容，不象当初少年时学习芭蕾那样只是压腿、擦地、下蹲等单调和枯燥。
体育舞蹈（又称为国标舞和拉丁舞）从1920年设立正式比赛至今，舞蹈比赛的规则修改得不算多，但内容却涵盖非常广泛，从比赛音乐的速度要求、比赛音乐播放的时间长短、舞蹈者的运动方向、舞蹈者的服装要求等，都有着严格的要求。
然而，由于规则的认识程度、文化背景不一样，比赛活动的举办单位有时在播放音乐时总会选择一些旋律美但节奏速度不符合比赛要求的音乐， 例如是选择了每分钟28个小节的华尔兹、狐步或每分钟24个小节的伦巴音乐，难怪比赛时高手也因此不容易踩上节奏，更离谱的是来自电视台的那些不懂体育舞蹈的编辑在剪辑比赛录像时，自以为是地拿来另一首音乐来配上原录像，我和很多观众一样都曾看到过电视台播放全国大赛的华尔兹比赛录像时，发现当时的中国职业高手没有一对跳对节奏的，啊哈，这情况可谓在现场确实没有出现过，不知出于何原因却忽悠了电视机前的观众。
这可能是参与摄像的电视台导演、工作人员对体育舞蹈认识只停留在“交谊舞”的初级阶段有关，跟举办单位的音乐播放小组沟通不够以至现场播放的音乐不能使用。另外，现代体育舞蹈的美却使电视台的几个摄影师聚精会神地抢着追拍每一个精彩瞬间，可是，也是那些自以为是的编辑们“花多眼乱”，总爱5秒钟以内甚至2、3秒就切换镜头，在电视播放出来的体育舞蹈比赛录像被弄成象新闻快报或纪录片那样，缺少唯美回味的连续性镜头。
可是，这种频繁的跳镜，却使咱们电视机前的观众为此吊足了瘾。但在英国、、日本以及欧美，对体育舞蹈比赛、表演的录播却使电视机前的观众过足了瘾，在播放时，会看到那些懂行的编辑对比赛中的选手有时采用全景，有时聚焦在某一对选手，时间一般都在十秒钟或以上，并且使用体育舞蹈的专业旁述讲解，使电视机前的观众能更快、更清晰地了解该次大赛活动的内容和背景。
发明体育舞蹈的英国人所表达出来逻辑思维值得我们参考，看他们把咱们古代人发明的“蹴鞠”整理成今天世界盛行的足球运动，就足以证明“没有有规则不成方圆”的魅力，也足以证明通过传播、举办前辈所发展、丰富的文化艺术和活动，大英帝国依然成为世人聚焦的中心。
体育舞蹈就是其中这种文化扩张的典范，实际上例如快步舞，原来是由美国百老汇演员HARRY FOX （哈里·福克斯先生）创造的舞蹈，在美国至今称快步舞为“福克斯小跑步”（FOX—TROCT），英国人却把它改良为一种“慢的福克斯小跑步”，称之为SLOW-FOXTROT，即现在的“狐步”舞蹈-----实际不是“模仿狐狸走路”而成的舞蹈，这也是中文翻译者的望文生义的翻译吧！另一种是快的“福克斯小跑步”，改称为QUICK-STEP，即现在的“快步”舞蹈。最叹为观止的就是把性感、暖昧的阿根廷探戈舞蹈改编、发展成体育舞蹈十项内容里最为雄壮、强悍的“国际探戈”舞蹈；又如糅合吉普赛弗拉明戈舞蹈和西班牙斗牛士风采的“斗牛”舞PASO DOBLE, 已成为一种由于体育舞蹈竞赛形式确立而诞生的新型舞蹈。
在这些文化艺术的发展和观赏内容的丰富层面，英国人无疑就是成功的，而且是极大地推动了人类高雅文化艺术的发展。
可我总以为，英国人这种“高尚”的行动却使来自英国、专业从事这项工作的艺术家们收益甚丰。更由于英国黑池舞蹈节的艺术高度和历史份量，使英国的体育舞蹈专家更成为全球炙手可热的抢手货，特别是在中国大陆，那些为冲击黑池大赛的高手们每年都争相邀请来自英国的舞蹈专家来进行教学或强化训练。
说来神奇，凡是上了很多这些著名英国专家个别辅导课的选手，在英国黑池大赛或英国伦敦的 INTERNATIONAL 大赛、又或英国UK大赛都会获得不错的成绩，这些有经验、高水平的英国教练对体育舞蹈技术的提高确实有一套办法，况且，面对着庞大的中国市场，在巨大的经济利益驱使下，这些英国专家们不会放弃极力推销他们的优质“知识产品”的机会，因为只有这样，才会吸引更多的后来者前赴后继的奔往伦敦或邀请英国教练到中国来进行大赛前的“训练”和“技术改造”，以便赚取更大的经济利润。
实际上，同样的对技术要求的掌握，同样的对技术内容的演示，有很多体育舞蹈选手总是自欺欺人地只迷信英国教练所讲授的东西，这就是英国舞蹈文化给予全世界的“迷魂药”，欲罢不能！更有甚者，有些英国教练还趁火打劫，从10年前的平均40英镑一节课，现在已上涨到平均60英镑（按现在汇率约700元人民币）一节小课，有些著名的世界冠军教练到香港还狂收2500元港币（约人民币2150元）一节课，还要求邀请人提供头等仓的机票待遇……呜呼! 为了这些令人垂诞的“荣誉”，选手们、爱好者们可谓是一掷千金，不计成本。
相比这些贪婪的英国教练，来自欧洲的一些高级教练商业味就会淡很多，对金钱贪婪的程度还处于比较合理水平，然而他们都是世界级的绝顶高手教练，只不过“英国黑池舞蹈界”比世界上任何一个公开赛的知名度都要高，英国教练也就搭上顺风车罢了，即使现在职业和业余的世界排名前6位中，纯种的大英帝国选手只剩下了一对职业标准舞第3名的乔纳森·威尔金斯/黑素尔·纽柏丽，但如此“廉颇老矣，尚能饭否？”也令人感叹，呜呼，哀哉！
无论意大利高手如何激情迸发、主创潮流，任凭美国高手如何取长补短、拿来主义，还是俄罗斯高手如何人才辈出、锐意创新，抑或中国高手如何人海战术、原创山寨，还是日本高手如何大撒金钱、毕敬必恭……当今的体育舞蹈，最大的赢家最终还是国力没落的英国，这就是“文化鸦片”的威力。
无论如何，英国人的这种“精神鸦片”式的文化，强烈的冲击当今整个世界，特别是中国内地、香港地区和日本，看来英国人也仍然打赢这场新型的“鸦片战争”。
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